« Ce qui nous parle, me semble-t-il, c’est toujours l’événement, l’insolite, l’extra-ordinaire : cinq colonnes à la une, grosses manchettes. […] Ce qui se passe vraiment, ce que nous vivons, le reste, tout le reste, où est-il ? Ce qui se passe chaque jour et qui revient chaque jour, le banal, le quotidien, l’évident, le commun, l’ordinaire, l’infra-ordinaire, le bruit de fond, l’habituel, comment en rendre compte, comment l’interroger, comment le décrire ? » Georges Perec formule ici, dans le recueil L’Infra-ordinaire, ce désir qui présida à toute son œuvre : donner « une langue » à ce que nous sommes en-deçà du spectaculaire et ses gros titres. 

Depuis 2009, l’artiste Daniel Blaufuks (Lisbonne, 1963) photographie inlassablement un coin de sa cuisine et les micro-événements qui l’habitent, au gré des jours, des pluies d’été et des soleils d’automne. Sa série, intitulée Tentativa de esgotamento, est un écho lisboète à la Tentative d’épuisement d’un lieu parisien entreprise par l’écrivain français en 1974 depuis une terrasse de café de la place Saint-Sulpice. Perec y consignait, dans une volonté de totalité, tout ce qu’il voyait, buvait, mangeait. Chez lui, à Lisbonne, Blaufuks enregistre avec une pluralité de formes et d’échelles (polaroïd, chambre photographique ; miniature de la diapositive, monumentalité du tirage) la vie de la fenêtre, celle qui se tient tout contre elle, au fil des jours. Le coin de table, la cuisine –un milieu ambiant familier, peut-être le plus fréquenté au cours d’une vie–, cet espace intime apparemment vide et silencieux est disposé ici dans l’espace d’exposition, à notre lecture. D’une paire de lunettes à peine repliées à un tas de pièces de monnaie, d’empreintes en indices, c’est la vie de l’artiste que la photographie parcourt ; comme des pages de ce journal plié en bout de table, se répand un peu de la rumeur du monde.

Manifestation organisée dans le cadre de la Saison France-Portugal 2022